电影《秘密菜园》是一部反应中国当代年轻人爱情和创业的电影,故事讲述一个傲娇的富二代美女爱上一个固执的农二代技术男的曲折而感人的爱情故事。
该片以哈萨克族即兴弹唱表演的原生态文化形式“阿依特斯”和草原生活为叙事背景,讲述了一个饱含浓郁哈萨克族气息的唯美故事,着力塑造了一位性格坚毅、善良聪慧的女歌手“鲜花”的生活、情感、奋斗经历。影片同时向...
天水围位于香港新界元朗区,原是一条小围村,1980年代末被港英政府发展成为以住宅为主的新市镇,但今天它的30万居民多为底层劳工(其中有诸多新移民及大陆新娘)。由于天水围发生过多起震惊港媒的伦常惨案,该地被视作“悲情市镇”,可是其中多数居民平日其实过着与其他港人并无差异的生活,相依为命的贵(鲍起静)与张家安(梁进龙)母子便是如此。年纪轻轻便守寡的贵14岁出来做工,先后供两个弟弟念完大学,如今他们做成富贵人,她依旧是超市女工一名,但是她并不觉上天待她刻薄,每日生活都很乐观。张家安是乖乖仔,会考完毕没找暑期工做的他多数时候会呆在家里睡觉或看电视,外出见朋友、参加活动的时间非常有限。母子一起坐下吃晚饭聊天时,说的也是该买哪家报纸一类再平常不过的话。与他们住在同一栋楼里的阿婆梁欢(陈丽云)是新搬来的住户,她每日过着郁郁寡欢、斤斤计较的孤独生活。凭着曾在市区卖过果蔬的经验,她在贵工作的超市找到份工。起初,她与贵不过是见面点头之交,且神情相当冷漠,但慢慢地,贵的慷慨与无私融化了她心中的冰山。而贵在了解到她的心结后,给了她更多温暖,两人渐渐亲如母女。日子一天天过,张家安亦从母亲身上、几件平常事中了解到生活的多面,舅舅们并没在心理上疏远他们母子,每人都有自己的生活要过。他做好了若是会考成绩不理想,便出来做事的准备。
平静的一天,警局却突然出现了大骚动。原来古畑任三郎(田村正和 饰)下落不明,引来各方恐慌与猜测。据古畑刑警的好搭档今泉慎太郎(西村雅彦 饰)的描述,古畑在解决完二叶凤翠(山口智子 饰)的案件后(SP しばしのお別れ),只身前往别庄,也就是漫画家小石川千波(中森明菜 饰)的别墅(第一回 死者からの伝言),从此便消失无踪。为了查明真相,警方调查了小石川千奈美、中村右近(堺正章 饰)、黑田清(石黒賢 饰)等所有古畑抓获过的犯人,他们有的对古畑感恩有加,有的对其愤恨不已,然而却始终找不到丝毫有用的线索。最终的结果却令人捏了一把汗…… 本片为1996年上映的总集篇。
1914年出生于福建省闽侯县的吴清源被称为“围棋天才少年”,1928年在濑越宪作(柄本明饰)、喜多文子(松坂庆子饰)等日本朋友的热心帮助下,吴清源(张震饰)和母亲(张艾嘉饰)、妹妹(黄奕饰)东渡日本,开始了终其一生的围棋生涯。初至日本,吴清源与日本棋院大赛刚出炉的冠军较量,并中盘获胜;五年后,吴清源与他人共创围棋新布局,掀起一场围棋革命。1939至1956年间,吴清源凭个人之力打败日本最顶尖的七位超级棋士,十次大胜“十番棋”,被誉为“昭和棋圣”。他以“95盘擂台赛式”的“十番棋”,令当时棋坛所有大师全部降级,创造了日本围棋界所称的“吴清源时代”。然而,吴清源作为一位围棋棋手能否超越国籍、政治、战争等世俗问题?他是否有过难以承受的痛苦?
1943年,法国仍旧处在纳粹的铁蹄之下,在二战最黑暗的时期,法国成了人间炼狱。吉普赛人天性自由奔放、四处流浪。虽然他们的语言中没有自由这个词,但是这种无拘束的精神已经融入了族人的血脉。塔罗什(詹姆斯•提瑞 James Thierree 饰)也不例外,但是他和他的族人却时刻面临着被纳粹屠杀的危险。当时,有50万吉普赛人被关入集中营并惨遭屠杀,维希政府甚至禁止吉普赛人四处流浪。为了躲避恶魔的追杀,他们不停逃亡。某日,经过一个小村庄时,村长希尔多(马克•拉沃尼 Marc Lavoine 饰)和女教师蒙德(玛丽-乔希•克罗兹 Marie-Josee Croze 饰)为他们提供了临时庇护所。塔罗什和他的吉普赛族人在这里感受到了温暖和快乐。然而,来自德国纳粹和法国维希政府的双重威胁,给这种自由的日子宣判了死刑。塔罗什不得不带着族人继续上路……
一名年轻女子与一名陌生人度过了奇妙而难以预测的一天。
本片其实是一部描述大明星与贴身跟班之间复杂感情的文艺片,故事背景是二次世界大战期间的英国,阿尔伯特·芬尼饰演一名享誉极隆的舞台剧泰斗,但他的固执脾气也十分惊人,只有汤姆·康特奈饰演的跟班才能治得了他。主仆之间数十年来培养了一种不为外人所道的特殊感情,把剧团在不理想的战时状态下仍硬撑了起来,直至大明星油干灯枯才结束。导演彼得·耶茨发挥了个人功力,将这部题材稍嫌冷门和狭隘的剧团电影拍出了丰富的戏剧性,两位英国老牌演员对手戏更是精彩可观。1984年奥斯卡奖最佳电影、最佳男演员等5项提名,1984年金球奖最佳男演员等4项提名,1985年英国电影学院奖7项提名等。
一如他曾把卡夫卡小说几乎「抽象」化,也把巴哈女士日记拍得如此地贴近音乐而非文字,Straub的这种风格,除了执拗地延续像MoulletGarrel这些新浪潮好友的「极简」手法之外,也算是为自己的「艺术」捍卫的极高体现。看来,我还得回头去看一下Pedro Costa为「我们时代的电影」系列,为这两夫妻拍的那一集吧,或许,我才真正能向他们更靠近一些(到底是Costa像他们而找他拍,还是Costa本身确实受到两夫妻的影响,而得到真髓,所以找来对他们最有研究的创作者来拍呢?这我们就不得而知了)?