天命（国语版）

简介：

劳拉在她的海滨别墅里待了几天，监督烧烤棚的建造。 一天下午，她引诱了永远不会回来的首席建筑商。 在接下来的几天里，建筑工人不断入侵她的家——直到劳拉变得凶猛。

简介：

青少年的流浪和认识世界的过程。

简介：丹•埃文斯（克里斯汀·贝尔 饰）在南北战争断了一条腿，得到政府小小的补偿，他和妻子艾丽丝还有两个儿子在亚利桑那的农场居住。然而，恶劣的气候和腐败之风却让丹负债累累，一些人想在建造铁路上获得暴利，他们想尽办法赶走埃文斯一家，家人开始质疑丹的能力。

简介：

十七世纪的断头台前，艾格妮丝第一次见到「他」。俊俏的脸庞、不羁的气质，令她二话不说便晕了船，自此展开七生七世的疯狂追求。虽然拥有超强恋爱体质，艾格妮丝的运气却不太好，每次轮回的终点不是遭遇意外爆头身亡，就是与脑满肠肥的糟糕男人封建婚配。始终深信「他」将会在尽头等候的艾格妮丝，能否在数百年的恋爱修炼中有所长进呢？

简介：在第二次击败宿敌——黑人拳王阿波罗·克里德（Carl Weathers 饰）后，当初贫民窟出身的穷小子洛奇（西尔维斯特·史泰龙 Sylvester Stallone 饰）逐渐走上事业的顶峰。他先后十次卫冕，创造了重量级拳王的不败神话，受到来此各界的疯狂追捧。原本打算引退的洛奇受到了黑人拳击手克鲁伯（Mr. T 饰）的挑战，他不顾经纪人米基（Burgess Meredith 饰）的阻拦，决然走入擂台，却遭遇了生涯中久违的惨败。在此之后，米基因心脏病去世，洛奇也陷入消沉。就在这关键时刻，阿波罗出现在洛奇面前，他要帮助这个昔日的劲敌重新振作起来，寻找属于自己的荣光……

简介：

美国摇滚乐团Pavement以癫狂躁动的低传真乐音、任性散漫的无赖派曲式独走九○年代，即便乐团在发行五张专辑后于1999年解散，其独立教主地位至今仍难以撼动。各具鬼才的团员们以主唱斯蒂芬马克摩斯为首，坐拥全球海量死忠乐迷，却未曾签入任何大型唱片公司，桀骜不驯、表里如一的锋芒个性穿越时代历练，每回重聚演出仍能掀起朝圣热潮。

简介：

富二代郭妃是中国地产大亨郭顶天的掌上明珠。原本怀抱着当上企业家的理想， 却在遭逢母亲的离去与父亲的忽略后，渐渐变得迷失、堕落。一次的任性令她 惹毛了有钱有势的 Dato L。对方对她展开报复，并找人企图侵犯她，最后将身 无分文的她遗弃在荒山野岭。郭妃被残障院的院长陈真所救。郭妃误以为陈真 明知自己的身份而故意讨好，而陈真则因为曾与富二代有过节而对郭妃处处针 对。郭妃为了争一口气而留在残障院，并与陈真的得力助手--年仅 14 岁的乐观 少女，心如，成了好朋友。 另一边厢，郭顶天因为女儿失联而焦急。顶天对于 自己以往只顾着赚钱而没有照顾郭妃的感受而自责，并祈求得到赎罪的机会.....

简介：

73 年《靈性之光》後贊祿西再以山峰意象，去隱喻人性光輝的不朽國度。Witek 追隨亡父的遺志，夢想著攀登額菲爾士峰，然而面對周遭人心弛緩，日常生活處處是考驗他的人格賤賣場，他的堅持只換來人生挫折感：遭上司嫁禍，同事整治，登山機會被剝奪，母親病逝；他就像被上帝考驗的約伯，厄運無始無終。然而，贊祿西沒有壞人，只有壞處境的冷靜世間描寫，一刻間發覺，你並非在看一齣悲劇，Witek 的坎坷命途，原來已是他的一路攀往。獲康城影展評審團獎。

简介：

秀兰是一个冒险计划的推进者的女儿，她的父亲除了要弄到金钱之外还有更多的梦想。她的父亲有一次把她带到了一个晚会上，在那里她受到了她父亲一些有钱的朋友的冷落，这时她得到了迪基·穆尔的吻，这是秀兰屏幕生涯的第一次接吻。

简介：飞机技师阿迪尔为了还债保住自己的小工厂而参与盗窃红宝石，在返送途中他的滑翔机出了事故，坠落在动物园，结果被小女孩克劳伊当成了天使。本质善良的阿迪尔又想找到红宝石，又不想让罪犯伤害孩子们，只好假装天使与克劳伊生活了几天。结果孩子们与阿迪尔一起抓住了找上门来的罪犯，并把红宝石还给了警方。阿迪尔还用自己的血治好了克劳伊朋友的病，最终与克劳伊的母亲相爱了。

简介：

诺拉是一位五十多岁的清洁女工，住在马赛北部地区的一个住宅区。这个小家庭对她来说至关重要，如果她的大儿子没有给她带来严重的麻烦，一切都会好起来。她的儿子确实因抢劫罪入狱，正在等待审判，内心在希望和焦虑之间徘徊。尽管儿子入狱让她感到羞耻，但诺拉还是竭尽全力支持他度过这段艰难的时光。

简介：

　　电影《东方红》的拍摄，对1964年的舞台演出版本进行了必要的删减。把舞台剧原有的8场，只选取了序幕“东方红”和前6场的“东方的曙光”、“星火燎原”、“万水千山”、“抗日的烽火”、“埋葬蒋家王朝”、“中国人民站起来”，而后两场的“祖国在前进”和“世界在前进”，则遵照毛泽东的意见，没有收入到电影画面中去。
　　在拍摄演出过程时，大部分画面采用多机位拍摄，而舞台上的许多集体亮相和群众演员的造型，则采用舞台全景和台下观众相互融合在一个画面的广角镜头，以显示出舞台演出的盛大规模，同时，也是把周恩来所反复强调的“不要离开舞台”的指示，很好地进行了艺术化的处理，从而使整部电影画面流动，情景交融，而不是机械式地一个机位固定拍摄。所以，拍摄完成的舞台艺术纪录片，既丝毫没有脱离舞台，又大胆创新，把舞台演出和艺术纪录完美地融合在一起，为今后同类样式的电影拍摄，开辟了一条崭新的道路。