堕落的偶像

迪克（托马斯·杰恩 Thomas Jane 饰）和吉娜（劳伦·泽曼 Lauren German 饰）是一对新婚夫妇，他们驾车沿着州际公路前往塞多纳，尽情享受这趟蜜月之旅。夜幕降临，迪克不知不觉间偏离了原来的95号公路，所谓春宵一刻值千金，这对夫妇似乎并不太在意迷路这件事，反而尽享欲望和速度所带来的双重快感。当激情过后，却有一个全身是血的男人（康·谢尔 Con Schell 饰）突然出现在他们的车前。迪克救助了受伤的男子，而对方则试图杀掉他。纠缠厮打之中，受伤男子被迪克所杀。为了防止惹上麻烦，夫妇俩将尸体偷偷掩埋。
　　原本以为一切不快就此结束，谁曾想迪克和吉娜的诡异旅程才刚刚开始…

富二代郭妃是中国地产大亨郭顶天的掌上明珠。原本怀抱着当上企业家的理想， 却在遭逢母亲的离去与父亲的忽略后，渐渐变得迷失、堕落。一次的任性令她 惹毛了有钱有势的 Dato L。对方对她展开报复，并找人企图侵犯她，最后将身 无分文的她遗弃在荒山野岭。郭妃被残障院的院长陈真所救。郭妃误以为陈真 明知自己的身份而故意讨好，而陈真则因为曾与富二代有过节而对郭妃处处针 对。郭妃为了争一口气而留在残障院，并与陈真的得力助手--年仅 14 岁的乐观 少女，心如，成了好朋友。 另一边厢，郭顶天因为女儿失联而焦急。顶天对于 自己以往只顾着赚钱而没有照顾郭妃的感受而自责，并祈求得到赎罪的机会.....

本片其实是一部描述大明星与贴身跟班之间复杂感情的文艺片，故事背景是二次世界大战期间的英国，阿尔伯特·芬尼饰演一名享誉极隆的舞台剧泰斗，但他的固执脾气也十分惊人，只有汤姆·康特奈饰演的跟班才能治得了他。主仆之间数十年来培养了一种不为外人所道的特殊感情，把剧团在不理想的战时状态下仍硬撑了起来，直至大明星油干灯枯才结束。导演彼得·耶茨发挥了个人功力，将这部题材稍嫌冷门和狭隘的剧团电影拍出了丰富的戏剧性，两位英国老牌演员对手戏更是精彩可观。1984年奥斯卡奖最佳电影、最佳男演员等5项提名，1984年金球奖最佳男演员等4项提名，1985年英国电影学院奖7项提名等。

一个已为人母的女儿，她的母亲想要实施安乐死;一名新残废的运动员，在康复中心孤独的挣扎着；一个已婚的中年男人，在家庭与自我间苦苦徘徊；一对年纪轻轻的夫妻，正经历着婚姻的七年之痒；一对已离异的老夫妇，却对自闭症儿子强装和乐。这些人都生活在同一座城市，每个人的困境都各不相同，但彼此生活的相似之处比他们想象的要多得多

贤真搬进了破旧不堪的小镇公寓，由于隔壁邻居的吵闹声，睡不着觉。但是公寓管理员告诉贤真，整栋大楼并无其他租客。怪事接二连三而来，所有的一切似乎都指向了叫珠熙的神秘女子。

73 年《靈性之光》後贊祿西再以山峰意象，去隱喻人性光輝的不朽國度。Witek 追隨亡父的遺志，夢想著攀登額菲爾士峰，然而面對周遭人心弛緩，日常生活處處是考驗他的人格賤賣場，他的堅持只換來人生挫折感：遭上司嫁禍，同事整治，登山機會被剝奪，母親病逝；他就像被上帝考驗的約伯，厄運無始無終。然而，贊祿西沒有壞人，只有壞處境的冷靜世間描寫，一刻間發覺，你並非在看一齣悲劇，Witek 的坎坷命途，原來已是他的一路攀往。獲康城影展評審團獎。

　　本片根据真实故事改编，讲述了纽约黑手党血腥的江湖恩怨，把所谓的“江湖道义”还原为人性的丑陋与贪婪。
　　亨利•希尔（雷•李欧塔 饰）从小不学无术，跟着老大保利，靠收取保护费、走私、抢劫，他娶了美丽的妻子凯伦，有可爱的女儿，迷人的情妇，名车豪宅，生活优渥。
　　吉米•康维（罗伯特•德尼罗 饰）和汤米（乔•佩西 饰）是亨利的好朋友，三人一起经历和很多事情：杀死羞辱汤米的意大利黑手党头领比利•贝兹；策划德航劫案，并干掉同伙，私吞赃款；甚至背着老大保利贩毒。
　　当然，他们的生活，除了享受金钱带来的权势之外，更多的，是朝不保夕的动荡：汤米因为比利•贝兹的死，被人枪杀；亨利自己因为贩毒被警方逮捕，其他人也受到牵连。
　　凯伦想尽办法将亨利保释出来，此时他们已经一无所有，被人孤立，危机四伏。他们要想尽办法活下去，无论以怎样的方式，付出怎样的代价……

　　电影《东方红》的拍摄，对1964年的舞台演出版本进行了必要的删减。把舞台剧原有的8场，只选取了序幕“东方红”和前6场的“东方的曙光”、“星火燎原”、“万水千山”、“抗日的烽火”、“埋葬蒋家王朝”、“中国人民站起来”，而后两场的“祖国在前进”和“世界在前进”，则遵照毛泽东的意见，没有收入到电影画面中去。
　　在拍摄演出过程时，大部分画面采用多机位拍摄，而舞台上的许多集体亮相和群众演员的造型，则采用舞台全景和台下观众相互融合在一个画面的广角镜头，以显示出舞台演出的盛大规模，同时，也是把周恩来所反复强调的“不要离开舞台”的指示，很好地进行了艺术化的处理，从而使整部电影画面流动，情景交融，而不是机械式地一个机位固定拍摄。所以，拍摄完成的舞台艺术纪录片，既丝毫没有脱离舞台，又大胆创新，把舞台演出和艺术纪录完美地融合在一起，为今后同类样式的电影拍摄，开辟了一条崭新的道路。