索菲是一位 20 岁的美国女性，她一生都生活在孤独的泡沫中。在与姐姐在巴勒莫度假期间，她遇到了朱利奥和他的一群西西里朋友。索菲渴望放手，尽情享受生活，于是决定走在灾难的边缘，并陷入了危险行为的漩涡，将原本简单的野外嬉戏变成了一场惊心动魄的生存之战——以及救赎之战。

　　故事发生在1080年的西班牙，彼时的西班牙并没有统一，而是分为三个互不干涉彼此国家政务的小国。卢利歌（查尔登·海斯顿 Charlton Heston 饰）因为暗中放走了国王卡斯提尔下令处死的摩尔人酋长而遭到了国王的厌恶。在一场意外之中，卢利歌不小心杀死了未婚妻吉米娜（索 菲娅·罗兰 Sophia Loren 饰）的父亲，导致两人的情感破裂。
　　不久之后，卢利歌所在的国家遭到了别国的侵略，卢利歌奋起反击保护自己祖国领土的完整，最终将敌人击退。然而坏事成双，卡斯提尔的去世让两名王子阿尔福斯（约翰·弗拉瑟 John Fraser 饰）和桑科（加里·雷蒙德 Gary Raymond 饰）开始争夺王位，好不容易恢复的和平再一次遭到破坏。

　　The story of the hijacking of the Italian luxury liner Achille Lauro by four Palestinians.

本片讲述了意大利黑手党格莫拉的5个故事：13岁男童托托（萨尔瓦多•阿布鲁兹Salvatore Abruzzese 饰）近墨者黑，逐渐堕落；马可（马可•马克尔 Marco Macor 饰）和希罗（希罗•帕冲Ciro Petrone 饰）一心想称霸，结果横尸街头；因为丈夫涉黑，妻子玛利亚（玛利亚•纳棕娜丽 Maria Nazionale 饰）锒铛入狱，她把孩子托付给帮派同伙弗兰克（托尼•瑟维洛 Toni Servillo 饰）；黑帮老会计唐•希洛（吉安法利斯•因巴拉多Gianfelice Imparato 饰），因出卖朋友，命丧黄泉；黑帮纺织厂的裁缝帕里跨斯（萨尔瓦多•坎德鲁普Salvatore Cantalupo 饰）因给华人上课而引火烧身……

故事的主人公是两个男孩，乔治和马可，他们来自两个不同的世界。一段意想不到的爱情将他们联系在一起，而空虚感又吸引着他们。

柏林墙倒塌前几周，三个意大利年轻人离开宁静的切塞纳，踏上冒险之旅：在共产主义统治下的东欧进行为期十天的公路旅行。在布达佩斯，他们遇到了罗马尼亚难民埃米尔，埃米尔请求他们帮忙把一个行李箱送给他的家人。他的家人被困在布加勒斯特，而罗马尼亚政府的阴谋诡计日益猖獗。帕戈、里奇和比比对行李箱里的东西心存疑虑，在过境时便把它扔掉了。十几英里后，他们见识到了罗马尼亚的残酷现实，于是返回去取行李箱，却发现它已被一些神秘人拿走了。

　由于生活所迫，母亲把女孩杰索米娜（茱莉艾塔·玛西娜 Giulietta Masina 饰）卖给了江湖艺人藏巴诺（安东尼·奎恩 Anthony Quinn 饰）。在相处中，女孩却发现这个空有一身蛮力的家伙，根本不懂得照顾女人，他买她只是为了让她做牛做马，在他演出的时候扮演小丑，平时给他做饭，陪他睡觉。这种粗暴蛮横的家伙，让她萌生逃离的念头，然而，几次出逃，均告失败。

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迷宫“非存在之道” 推论 1）这部电影诞生和发展的精神和视角是，不服从任何类型，这被理解为陈词滥调，但我们可以说，在其情节中认识到一种牺牲的植物可以（衍生地）接近经典的悲剧类型（尤其是欧里庇得斯，除了明显的哲学扭曲外，还具有一定的不虔诚）。更贴近现实的是，由于其牺牲（悲剧）结构，我会将其比作“类型”，如“第七封印”或“遇见乔·布莱克”，其中死亡分别被外化和内化，但仍然以牺牲为目的。 2）在我们的意图中，这将是辩证三部曲的第一步（我想我们最终会这样称呼它），通过它我们代表了外部生命/死亡的分裂。接下来是内部分裂（“我们现在和以前不一样了”），背景设定在新冠疫情时代，最后由凯米斯在四个不同的情节中（两个现实主义的，两个超现实主义的）凝聚在一起，围绕着观众的想法，观众没有意识到他自己是他正在观看的“表演”的一个元素，这最后一步将被理解为重新统一，由一种审美的自我运动决定（确切地说是三部电影）。 3）电影以巴美底德的一段话（出自《自然诗》）开场，这也是片名的来源。在我们的意图中，这部电影也是对巴门尼德本人的公开否认，因为非存在（死亡、表象）至少可以通过借鉴内部统觉来表示。里卡多角色结尾处宣告的那句话（“如果生者和死者能够相遇，那么就没有人会相信上帝的存在”）不应被理解为否定上帝本身的琐碎假设（谁能肯定或否定上帝的存在？），而只不过是电影提出的联觉的转换和综合：即生与死相互作用的语境感知；因此应该这样理解：如果我们承认感知和分享一种联觉现实（由真实与虚幻构成），那么寻找思想之外的统一就不再有意义了。4）“非存在之道”是同时感知（生/死、现实/表象）或联觉之道的开端。这也是从康德无可救药的二元论中走出来并落入黑格尔的批判意识之道。在这条道路上，可以汲取知识。另一方面，从“视觉艺术”的角度去理解，电影展现了不可估量的东西，这种东西在印象派绘画中并非偶然地被光（电影本身的物质来源）外化，而现在被吸收并表现为意识中的空白。5) 影片的结构既是迷宫，又是一条走出迷宫的红线（这里也存在联觉）。未知的感觉是需要揭开的谜团（需要杀死的牛头怪），迷宫结构是蒙太奇重拍四次的结果，每次都以不同的方式进行，直到最后一次；蒙太奇本身就是谜团的解决方案，是谜团的一种辩证解决方案。为了更好地理解，我们可以将这部电影与其他作品进行比较，例如《异次元杀阵》或《电锯惊魂》，在这些作品中，迷宫都是外化的，谜题的解答被委托给角色（他们中的大多数人都屈服了），不同之处在于，我们完全颠覆了这些布景设计：迷宫都是内在的、感知的，或者更确切地说，它只存在于观众或受众的感知中，而不是角色的感知中，因为观众分散在包含图像、对话和记忆的溪流和通道中，所有这些都包含在那个球中，随着叙述的进行，球一点一点地解开，直到最终解开，角色只是经历这种无情的（悲剧性的）展开。换句话说：这部电影是一个迷宫，它的中心是一个谜，它的“牛头怪”，谜题随着记忆球的解开而揭晓。影片的片名其实是《灵魂的最后颜色》，意指死者身上残留的记忆（最后的颜色）（因此最后读到了柏拉图《理想国》中的段落，更确切地说是厄尔神话的叙述），但通过饮用阿梅莱特河的水将其稀释，从而将其抹去并重生。我们影片的剪辑就是解开那团毛线，从而解决了迷宫般的谜题，也就是说，它建立了故事的意义，即对死亡意义的探索。一点一点地解开，直到最终解决，人物只是经历着无情的（悲剧性的）展开。换句话说：这部电影是一座迷宫，中心是一个谜，即“牛头怪”，谜团随着记忆球的解开而揭晓。这部电影的标题实际上是“灵魂的最后颜色”，意为死者身上残留的记忆（最后的颜色）（因此最后读到了柏拉图《理想国》中的段落，更准确地说是从厄尔神话的叙述中读到的），但随后通过饮用阿梅莱特河的水将其稀释，以消除它并重生。我们电影的剪辑就是解开那团纱线，从而解决了迷宫般的谜题，也就是说，它建立了故事的意义，即对死亡意义的探索。一点一点地解开，直到最终解决，人物只是经历着无情的（悲剧性的）展开。换句话说：这部电影是一座迷宫，中心是一个谜，即“牛头怪”，谜团随着记忆球的解开而揭晓。这部电影的标题实际上是“灵魂的最后颜色”，意为死者身上残留的记忆（最后的颜色）（因此最后读到了柏拉图《理想国》中的段落，更准确地说是从厄尔神话的叙述中读到的），但随后通过饮用阿梅莱特河的水将其稀释，以消除它并重生。我们电影的剪辑就是解开那团纱线，从而解决了迷宫般的谜题，也就是说，它建立了故事的意义，即对死亡意义的探索。

我们中的许多人都梦想着生活在不同的国家，但实现这一梦想的现实往往比梦想要困难得多。《开车送我回家》讲述了两个年轻人的真挚故事，他们在西西里岛的一个小镇长大，一直梦想着在国外过上完全不同的生活。随着时间的流逝，安东尼奥和阿戈斯蒂诺失去了联系。成年后重新联系后，他们发现他们都实现了童年时搬走的梦想，事实上，他们一直在比利时住得很近。经过一番深思熟虑后，两人决定一起回到家乡。《开车送我回家》是一个感人的故事，讲述了自我发现、和解、冒险以及记住我们来自哪里的重要性。

这个故事以十九世纪中叶的撒丁岛为背景，围绕着瓦萨家族和马米亚家族之间真实发生的世仇展开，这场世仇导致了七十多人死亡。巴斯蒂亚诺·坦苏是一个真实存在的角色；他从出生起就沉默不语，受到虐待和排斥，直到他的暴怒和惊人的目标对世仇有用。家族关系和他兄弟米歇尔的谋杀使他与两个派系领导人之一皮埃特罗·瓦萨结下了不解之缘，后者使他成为整个世仇中最令人恐惧的杀手之一。国家和教会做出了一些尝试，但往往很笨拙，以阻止恐怖浪潮，因为两个派系互相摧毁。当阿吉乌斯的和平决定了世仇的结束时，巴斯蒂亚诺似乎也因为与牧羊人女儿的爱情而找到了内心的平静。但在一个暴力和迷信的世界里，巴斯蒂亚诺从小就被指控为魔鬼的儿子，他无法被赦免，最终被他的表弟皮埃特罗·瓦萨杀死。

偷猎者和渔民产生冲突的故事背景设置在波河三角洲。奥索想保护这条河流和这块土地，使其免受从多瑙河逃来的弗洛里安家族的大肆捕捞。与弗洛里安家族一起的，还有在这里土生土长的伊利亚。在盲目的暴力和复仇的欲望之间，两人将在三角洲的迷雾中展开对峙，并在一场最终无人能成为英雄的决斗忠，发现他们的本性。

　　马蒂亚是一个画家，与一位有抱负的歌手同居，他靠艺术市场的变化来谋生。

　　影片的主人公是年近30岁的5位年轻人，他们终日游手好闲，热衷于恶作剧并沉溺于梦幻般不切实际的计划里。其中最年长的浮士德让最年少的摩拉德的妹妹桑德拉怀了孕，基于责任心及周围人的力劝而结了婚。浮士德在一家古董店工作，但因为恶习不改企图勾引店主的老婆而被解雇。一天，桑德拉得知浮士德带着一名舞娘到一家廉价的旅馆过夜，于是第二天她带着孩子离家出走；狼狈的浮士德第一次感到桑德拉的重要性。于是和她的兄弟四人拼命寻找桑德拉的下落，终于找到桑德拉的浮士德一边遭到父亲的痛斥；一边恳求桑德拉的原谅。见到二人重修旧好的摩拉德在次日清晨不辞而别，踏上了自己的旅程。

　　米兰的汽车厂车间主任尼奥（Alberto Sordi 饰）准备利用半个月的假期回西西里老家度假，临行前，他的上司托他给西西里的黑手党头目文森佐带一份礼品。尼奥与妻子玛塔踏上家乡的土地后兴奋莫名，他介绍自己庞大的家族给妻子认识，那些旧日朋友有些死于枪杀，有些正在牢里，还有极少数人因为背叛朋友而成为乡民眼中的行尸走肉，剩下来的那些相识则对尼奥的“米兰味”稍有提防。尼奥拜见文森佐，得到了这位黑帮老人的认可，曾经的战乱年代中，尼奥是文森佐的得力手下。玛塔用自己的努力得到了家人的认可，尼奥也找回了和家乡传统契合的心态。某天夜里，尼奥被父亲叫醒，受命执行一项黑手党的暗杀任务……
　　本片获1963年圣塞巴斯蒂安国际电影节金贝壳奖。